**全文剧透。**已完整核读本地组织者手册，包括三馆案件、作家的全部记忆片段、坠入与觉醒规则、各版本故事复盘、马丁内斯日记和自述、最终结局、凶杀流程、问答与作者寄语，并检查手册中的翻转藏尸、门把手与铁板图示。十二份独立人物剧本，以及另发的地图、海报和全部线索卡原件未齐；对地图重叠与私人视角的结论，依据手册中的完整解答与摘录，不声称已看过不存在于当前文件中的地图原件。
旧记录确认玩过本作，没有对应旧机制条目需要改写。本作最重要的改判是：巨人馆的建筑手法没有被推翻，尸检对象却已被替换，因此最初用死亡时间锁定愚者的结论错误。
| 候选人 | 身份 | 来自的故事版本 |
|---|---|---|
| 恋人 | 卡罗琳 | 第一版，巨人馆世界 |
| 塔 | 尤里卡 | 第一版，巨人馆世界 |
| 命运之轮 | 乔安娜 | 第二版，双子馆世界 |
| 世界 | 威尔 | 第二版，双子馆世界 |
| 倒吊人 | 贾斯汀 | 第三版，八角馆世界 |
| 愚者 | 梅耶塔 | 第三版，八角馆世界 |
巨人馆真凶是卡罗琳；双子馆两名目标由第二版威尔杀死；八角馆中的马丁内斯由贾斯汀杀死。马丁内斯本人是第三版威尔，他设计整场考验，并与卡罗琳合作完成最后的跨世界诡计。
M04-01 交替展示的两条故事线，不能把同名角色当同一个人#
现实中的梅耶塔根据亲友创造小说，玩家最初扮演的是她笔下的候选人。现实记忆逐渐揭露父母、兄长、好友与恋人的遭遇；故事世界则用同样的名字，安排不同的人生。人物原型相同，不表示经历相同，更不表示肉身只有一个。
三对玩家的记忆各自相容，跨组却出现“我记得已死的人正坐在面前”的矛盾。三张报纸又分别把巨人馆、双子馆、八角馆称为威尔设计的第一座建筑，不能直接拼成同一人的连续履历。两次金光与不同的抵达经历，最终把这些冲突解释成三个版本的角色相遇。
M04-02 旋转建筑曾是传递坐标的八个箭头#
巨人八馆改建期间，岛上通信受严密监控，集中营位置仍然泄露。反抗军的坐标编码使用八个方向箭头，控制室恰有对应八馆的表盘，泄密之夜各馆又有一个房间亮灯，山壁上出现八个光点。
长方体本身只能表示一条轴，不能分出箭头朝向；点亮偏向一端的房间，才为旋转后的馆增加方向。于是建筑不只是藏文件的场所，也成了远距离传信装置。这个历史事件为当下推理提供“巨人馆能整体旋转”的依据，不能只凭名称中的巨人或控制室的存在猜机关。
M04-03 平地坠亡：把水平长度转成垂直高度#
巨人馆内部并没有足以解释伤势的普通落差，外围山壁又难以攀爬。凶手利用整馆转动，让原本水平的长走廊竖起，走廊长度变成坠落高度。暂时固定受害者的材料在持续受力后失效，故转动与死亡之间隔着一小段时间。
内嵌书架、固定家具、对称结构与黑色装潢，使馆在旋转后不易暴露原来的上下方向。实际有“节制”托马斯及守卫在该过程中死亡，不能只把后来参加尸检的一具当成全部受害者。
手册给定了未来科技、材料与清洁系统的强能力；此处记录的是作品内部的建筑机制，不是对现实工程稳定性或材料承重的独立证明。
M04-04 巨人馆密室：门没锁，只是开门方向倒了#
凶手把馆翻转半周后，原本向下按压才能开门的把手需要向上抬。夜间目击者沿日常习惯下压，便把“按不动”理解成“门上锁”。馆整体对称，他们没有意识到门也被倒置。
之后馆恢复正常，管家先刷开锁面再按下把手，动作成功并不能证明刷卡之前真的锁着。目击者把一次无效的按压和一次带刷卡的正常开门拼成了完整锁闭过程。
门卡留在死者身上因此不构成矛盾：这扇门在关键阶段根本不需要用锁保持关闭。过高的门把手也减少了目击者尝试反向抬起的可能，但这仍是行为上的诱导，而非物理上禁止试错。
M04-05 尸体一直在屋内，黑色吸水板替换了可见地面#
凶手把尸体固定在轻而硬的黑色吸水板上，再翻转整馆。吸水板与尸体一起下落，原来的天花板成为脚下的地面，尸体夹在板与新地面之间。窗外的人看见的仍是一块黑色平面，以为房内没有尸体。
馆恢复原状后，尸体重新出现在板上方。尸体的出现无需有人在监视时段进入建筑，所谓人形监控只能排除搬入，不能排除整馆改变展示面。
尸体沿板边分布是为了支撑较平整的遮盖面。房间实际会变矮，黑色、夜间、较高的窗口与有限观察角度共同掩盖这个异常；若仔细测量高度，诡计并不稳固。吸水板同时吸收搬运残留，馆内清洁系统则负责走廊痕迹，两者作用不同。
M04-06 第一轮锁凶为何看似唯一#
操纵巨人馆必须到东岛酒店控制室实时操作，凶手应在死亡前的延时区间位于那里。航行记录排除了看似没有到过东岛的人；恋人与塔在尸检所报时段彼此相伴，又排除两名东岛见证者；剩下丢失船票的愚者，因而成了阶段性唯一嫌疑人。
这条推理暗含两个后来被撤销的前提：所有候选人当时属于同一世界；法医测到的尸体就是巨人馆原死者。建筑手法和互相见证未必是假，错误可以集中在“把哪个死亡时间用于哪个案件”。
凶手获得了马丁内斯给定的目标与方案，因此也不能单凭知道建筑秘密或复仇动机，在这个阶段另行认定某人。
M04-07 星馆先建立正常楼层印象，云馆再重复展示同一层#
双子馆中的星馆确有正常楼层。参观者先在那里形成“一层层上楼”的经验，再用同样流程进入云馆，很容易把外观与流程相似理解成结构也一样。
云馆实际只有一个完整活动层，客房、功能区、走廊和电梯一起升降。固定在建筑外侧的各层阳台是真实的，所以从不同高度看到下面阳台，不能推翻“内部只有一层”。它证明高度变化，却没有证明里面同时存在七层房间。
门内外突出的鹿头、走廊与焚烧区之间的门和距离，排除了只升降客房、只升降地板、只移动焚烧区等不完整模型。必须让内部整层联动，才能同时满足行走、监控和门的约束。
M04-08 反复清点一百人，制造七百人全在馆内的账面#
威尔利用云馆让检查者逐层看见同一批一百人，以为七层各有一百人。其余六百人可以被秘密运走，运输时则以实验废料掩护。所谓救人并非把七百人全救出，装置背后仍然有一百人的牺牲。
身形相近、遮挡面容与受害者配合改变姿势，减轻重复认人的风险。工作人员是馆主的亲信，只需欺骗被派来清点的少将。参观者必须跟着管家、不许留下食物或气味，也是为了防止有人在“下一层”认出自己留下的痕迹。
这个旧事件既揭示建筑结构，也引出威尔的伦理困境：装置能减少死亡，却不能使他置身死亡之外。
M04-09 每层不同的挂画，是留在医疗室的人临时制造的差别#
如果只有一层，为什么每层功能区外的画都不同？这不是整层升降的反证，而是威尔有意补上的伪装。他借受伤留在医疗室，在参观者进电梯、关门并上升的期间，打开自己房门换画。
医疗室本身随整层一起移动。其他人误以为他始终在一楼，其实每次电梯到达新高度，他都同样到达那里。门口声音和缓慢的上升过程提供换画窗口，房中的箱子储存替换物。
因此“有人一直没进电梯”反而是关键：这个人既能不被监控记录，又能改变所有人用来区分楼层的标记。画不是楼层身份本身，只是可由人更换的标签。
M04-10 恶魔的密室：备用钥匙其实从未远离死者#
恶魔杰克被杀时，大家认为他在七楼，备用钥匙却在一楼医疗室，于是出现跨楼取钥匙与不在场的难题。实际医疗室和客房处于同一个活动层，威尔可以拿备用钥匙进入，作案后正常锁门再返回。
助眠系统解释了其他人为什么未察觉移动和行动；凶器原本就在死者房内，入馆时搜查私人物品也无法排除它。所谓七楼与一楼的距离，是把活动层在不同时刻的位置当成两个长期并存的空间。
威尔的受伤与在医疗室的停留不构成不能接近死者的证明，反而给了他钥匙、隐蔽空间与更换挂画的条件。
M04-11 真实电梯监控也能拍出虚假的逃离#
黑袍人从七楼乘电梯到一楼，离开前又按下七楼。录像是真的，也没有被剪改；错误在于观众以普通建筑结构解读它。
黑袍人即威尔。出电梯以后，他仍在整层建筑之内，返回医疗室即可随活动层上升，其他人清晨仍会在七楼高度醒来。录像呈现的“凶手已经下楼并离开”，并不意味着他脱离了房间所在的活动层。
多做这趟电梯之旅，是为了把嫌疑推给失踪的审判。后来降雪没有留下出馆足迹，使离开建筑的解释遇到障碍，反而强化凶手仍在云馆内的要求。
M04-12 审判坠亡：阳台还在，推门后的楼层已经不在#
审判托马斯被纸条约到七楼固定阳台，其他人随活动层下降。他受到假炸弹倒计时的惊吓，想进入原本就在门后的室内躲避，却踩进建筑空腔，坠到下降活动层的顶部。
阳台的位置没有变化，变化的是与它对接的内部平台。暗处的空腔与匆忙的逃生反应，使他未及时察觉。这是让受害者把“刚才安全的通路”当成“现在仍安全”的空间惯性。
炸弹并不需要实际爆炸；它负责诱导选择。死者随后留在楼层顶部，既不出现在电梯录像中，也不在普通客房搜索范围内。馆顶额外空间解释了活动层升到顶端时为什么没有把尸体挤毁。失踪被误读成逃亡，为嫁祸提供基础。
M04-13 八角馆转的是门与门槛，不是房间#
马丁内斯死在自己声控门之后，房内又有铁板挡门。不能简单交换住客所在房间：各房装潢不同，满杯咖啡也没有洒出。会移动的是围绕大厅的门墙与门槛，房间本体留在原位。
墙上的画掉落、喜欢睡门槛的猫出现在别处，以及旧杀戮游戏中钥匙打开了意料外的房门，共同指向门与房间不保持固定配对。猫只能证明门槛曾移动，不能精确记录整夜最终转了多少格，因为猫可能途中离开门槛。
凶手可把自己的门转到死者房间前，用自己的声音打开自己的门，进入别人的房间。权限属于门，空间属于房间，把两者默认永久绑定才产生密室感。
M04-14 铁板必须最后倒下，门把手承担延后释放#
铁板一旦横在门槛与固定地板之间，旋转就会被卡住。直接把它放成会自行滑落的状态，也无法保证它不会中途提前落下。正确方案需要既能随门搬运，又能在门到位后从屋外触发。
凶手把死者的门暂时转到自己房间，在门内使铁板由把手支撑，并让它随门回到死者房间。房门锁着也不妨碍把手下压，内外把手又联动，因此凶手最后从外面压下把手，让板失去支撑，倒到预先有黏胶的地面，形成挡门状态。
这个机关利用的是“锁控制门是否开，却不完全控制把手是否动”。铁板摆放、门槛空间、触发先后缺一不可，不能只用一句“随门转进去”略掉最后怎样落下。
M04-15 四次转动把凶手限制在隔壁#
规则限定所有门关闭才能旋转，每次只能移动一格，中途不能停，系统记录总共四次。完整过程需要先借自己的门进入死者房、恢复自己的门，再借死者的门从自己房间内布置铁板、最后送回。
这两次往返要求凶手房间与死者房间相邻。马丁内斯在一号房，两侧是二号管家房和八号倒吊人房；结合 NPC 不作为本轮凶手的条件，锁定八号房的贾斯汀。
四次还不是可随意省成三次的装饰数字：次日每位住客都要凭自己的声音开门，最终门与原房间必须恢复对应。只解释进去杀人，不解释凶手出来、回房、恢复权限与放置铁板，推理尚未闭合。
M04-16 坠入按世界版本单向发生，尸体也会随行#
普通角色只能由旧版本坠入新版本，出现在相同空间位置；契约者才有不受这个方向限制的穿梭能力。金色书签是被转移者的钥匙，目标即使已死，仍会被转移。一次发动作用于一个来源版本中所有携带钥匙的目标。
本案只发生两次相关坠入：先将第一版角色带入第二版，再将这些人与第二版持有钥匙的人一起带入第三版。不能额外假设第四个旧世界、一次未被目击的坠入或让普通人逆向返回，以修补不在场证明。
普通目标坠入后眩晕三小时，觉醒者免疫。这个差别不是用来直接改变已经发生的凶案，而是给事后改动物证留出窗口。
M04-17 焦尸的第一层答案正确解释位置，却认错了版本#
云馆所在位置在第三版对应橘王馆焚烧炉。带金色书签的尸体从第二版坠入第三版，会出现在同一坐标，于是被烧成焦尸。
初次推理认定那是遗留在云馆活动层顶部的审判，足以解释焦尸为何在炉内出现。最后却要改正：坠入的空间规则没有错，炉内的尸体已被换成第一版的节制托马斯。
焦尸在这里有两种作用：其一让应该存在的一具尸体仍然出现在预期地点，避免尸体数量不对；其二破坏真实节制的死亡时间和可辨特征。单纯把原尸扔掉，反而会使拥有书签的目标少了一具，暴露物证链断裂。
M04-18 第一案改判：来自最新世界的人不能杀死旧世界中的人#
愚者梅耶塔属于第三版，而巨人馆案发生在第一版及两次坠入之前。普通候选人不能逆向进入旧版，因此她无论丢没丢船票，都不能成为第一案凶手。
真正候选人只剩第一版的卡罗琳与尤里卡。两人在尸检时段互相见证又不能简单作废，问题遂转向死亡时间。第二案的威尔属于第二版，与案发世界相符，所以新增规则不推翻第二案；不能因为一次总反转，就把所有前案结论一概否定。
M04-19 跨世界交换同一个人，保留基因而替换死亡时间#
卡罗琳在第一版较早杀死节制托马斯，之后才找尤里卡共同活动。当第一版的人与尸体坠入第二版时，她利用自己不会眩晕的窗口，把节制与第二版同样坠亡的审判托马斯交换，并调整面具及必要表面痕迹。
两个世界的托马斯具有相同外貌与身份基础，死因又同为高空坠落。第一案发现时认出的脸是真的，最终法医得到的基因身份也是真的，难点是两次检查面对的不是同一具尸体。
法医直到所有人聚集第三版才检查，他测出的较晚死亡时间属于审判，恰好落入卡罗琳与尤里卡共同活动的时段。于是一个真实的不在场证明，被错误地用于已经在更早时候完成的第一案。
M04-20 两个坠亡案为何必须互相配合#
巨人馆明明可以采用更简单的伤害方式，却费力制造坠亡，因为卡罗琳需要与双子馆暗中坠亡的审判匹配。特殊死因越让人印象深刻，越容易使人以为眼前死者只能来自巨人馆。
托马斯在两个世界佩戴不同塔罗面具，“节制”和“审判”不是跨世界唯一的人名。马丁内斯与在座威尔拥有同一张脸，已经展示同一原型可以存在多个版本；双子馆对副官到访及其军事关系的提示，再与坠落时间共同支持审判的真实身份。
所以核心不是法医伪造报告，而是凶手控制了送检对象的连续性。死亡时间、死因、基因三个判断可以各自正确，组合起来仍可能对应错误的案件。
M04-21 三小时空白与遗失船票，掩盖的是换尸航程#
第一次坠入后，尤里卡眩晕，卡罗琳却能行动。她知道各岛考验安排，趁第二版候选人离开云馆后到南岛，借建筑外部条件接近尸体，交换后返回。第二次坠入再把相关人物与尸体带走，搬运工具和留在第二版的见证者不会自动跟来。
丢失船票最初被用来怀疑愚者曾去东岛，最后卡罗琳丢票才有具体目的：隐去往返南岛的记录。九位候选人在考验期间被赋予特殊通行地位，手册据此解释她不会被当地人阻拦；它并不表示没人看见她，而是看见的人不在最终共同世界的证据圈内。
换尸必须同时有规则允许的行动窗口、目标尸体的位置、预知安排和航行条件，仅说“有觉醒者”不足以完整解答。
M04-22 动物面具才是觉醒之眼，先知行为是核验线索#
觉醒之眼是作者珍视、同时存在于现实与故事中的物品。人物通过它看见现实中的作者，知道自己故事的原走向；每个版本只有一名觉醒者，其主动行动可以优先于作者改变故事。
第二版尤里卡能提前知道清洗时间，明白梅耶塔会因救乔安娜而死，并对父亲秘密任务改变态度；第三版威尔能在杀戮游戏中提前干预，后来成为马丁内斯。这两名觉醒者都与动物面具相关，且现实书桌确有相应面具。
由此回看第一轮物品，携带驯鹿面具的卡罗琳才是第一版觉醒者。她因此拥有换尸所需的不眩晕能力。塔罗面具用于候选人代号与身份误导，动物面具用于跨层观察，二者不能混淆。
M04-23 迷途之梦保存的是被改写前的故事#
觉醒者的行为一旦改变故事，其他角色便会在迷途之梦中知道原本走向。梦中死亡与眼前人生冲突，并不自动表示某人失忆或又多了一个现实凶案；梦是原稿，人物经历是改写后的版本。
第一版原定梅耶塔死于集中营实验，第二版原定她替换乔安娜而被焚烧，第三版原定她死于八角馆杀戮游戏。三名觉醒者各自改变了触发链，却并不因此控制所有结果。确定谁知道本不应知道的结局、谁实际改变过它，才能识别觉醒者。
M04-24 第一版救援改道：救女儿的行动切断了另一处救援#
卡罗琳改变原计划发送的集中营坐标，想让反抗军去救梅耶塔。但救援仍来迟，梅耶塔改为死于枪击，贾斯汀也在帮助尤里卡逃离时死亡。被放弃营地中的情报人员受到逼迫，供出了巨人馆情报网。
最后只剩一个撤离机会，威尔把它留给卡罗琳，自己死亡。角色并未单纯“觉醒便救下所有人”；一次局部改道对另一个地点产生后果，最终留下的是卡罗琳与尤里卡这对来到本局的人。
它也说明马丁内斯后来为什么不满足于继续替单个版本的梅耶塔避开一场死亡：源头在现实作者反复自罚的创作目标，单改一个情节无法保证整体结果。
M04-25 第二版钟声与最后一名牺牲者#
尤里卡把乔安娜藏进地窖后，想救更多同学，反而与梅耶塔一起被抓并吊死。乔安娜赖以坚持的钟声，来自悬挂的尸体被风带动撞击铜钟。对她而言是希望的声音，其物理来源却是她尚不知道的死亡。
威尔的云馆方案每次必须集齐一百名愿意配合牺牲的人。卡罗琳被捕后隐瞒身份，在缺最后一个人的时候主动加入，避免丈夫陷入无法执行计划的局面。威尔直到处理遗物才认出她。
这两层反转都通过延后告知身份改变同一事实的意义：钟声没有改变，听者对声音来源的理解改变；牺牲者人数没有改变，威尔终于知道最后一人是谁。不能把故事的牺牲结果写成凶手使用了额外密室机关。
M04-26 第三版身份保护与复仇：表面袭击是在确认假身份#
贾斯汀原本是乌尔达父亲与雅各女仆吉拉的孩子，后来顶替死去的卢卡斯生活。吉拉被捕时向他挥刀并辱骂卢卡斯，表面像把他当仇人，实际在配合维护其假身份，避免他的血缘同时被揭穿。
在八角馆游戏中，梅耶塔想代替吉拉赴死，觉醒的威尔却再次移动房门，把牺牲转回吉拉。贾斯汀后来知道马丁内斯就是这个威尔，复仇动机由此成立。手臂胎记使梅耶塔识别他的真实身份，进而影响她帮助他的决定。
这些细节解释了表面敌意与保护、表面巧合与身份识别的反差。不过现有手册的吉拉后续叙述存在直接冲突，不能把她在复仇链中被害与另一句重逢描写强行拼成已确认的幸存故事，具体边界见文末。
M04-27 现实作家的自责，不等于她对所有人的真实责任#
现实中的威尔为救女儿与党卫军合作，战后死亡；母亲、兄长、好友与恋人也相继离世。梅耶塔把这一切归咎自己，于是在小说里修正亲友人生，却不断安排自己的角色受罚。角色梅耶塔幸福的童年与突兀的自责声音不协调，正是现实作者情绪侵入人物逻辑的迹象。
她结束创作后曾试图结束生命，但后来被克莱尔救回，不能把那段浴室叙述当成现实作者已经死亡。重返家中后，她发现故事又发生了自己没有写下的变化。
作品还留出一处未定：现实威尔是否也有未被女儿知道的抵抗行动，没有证据可以确认。笔下英雄威尔是她的愿望，不是反向证明现实父亲所有行为的历史档案。
M04-28 让卡罗琳唯一答对，才取得下一任契约者的许可#
创造新故事需要连续两任契约者同意。马丁内斯能提出计划，却不能只靠自己完成；第二版觉醒者尤里卡已死，第一版卡罗琳既理解现实梅耶塔的处境，又愿意合作，因此必须让她成为继任者。
选择题询问的是前两案凶手。第二案答案保留为威尔，第一案却被换尸误导为愚者。卡罗琳知道自己是真凶，能答出别人暂时不知道的答案。规则还默认作案者在自己的案件填自己，结合只有一人全答对，才把继任者与第一案真凶绑定。
这不是对书灵施加任意命令。书灵要求解答有完整逻辑，并不接受纯猜正确答案；马丁内斯必须提供值得追索的谜题。书灵后来又主动帮助暴露真相，因此它既允许考验，也不是完全受共谋者控制的傀儡。
M04-29 收集真实参与者的故事，才能保留建筑的隐藏结构#
马丁内斯要写出的第四版，必须由不同人物的经历组成完整的开端、发展、高潮与结局。若要保留巨人馆和双子馆不为外人所知的结构，就必须纳入参与设计或修缮者的视角，不能任意凭空把机关复制过去。
卡罗琳本来知道巨人馆，第二版威尔则是双子馆不可替代的来源。马丁内斯上载并涂改记忆，不只是消除玩家的私人线索，而是在剪去不同版本互相矛盾的死亡，拼出一个亲友可以共同活下去的故事。
三张“第一座建筑”的报纸在第三版真相中互相冲突，到第四版大纲里才被重新安排成先后修建的三座馆。把它们直接当成原有统一年表，会错过“故事正在被合成”的过程。
M04-30 两个威尔只能留一个，别名与死亡共同完成最后写作#
第四版要求同一人物身份只能保留一个。为了纳入双子馆的结构，马丁内斯必须选择第二版威尔，于是第三版的自己失去作为最终威尔留下的资格。他暂以马丁内斯身份出现，使两人共存期间没有以同一身份同时活跃；身份揭开时，他已经死亡。
贾斯汀有杀他的动机与实际行动，马丁内斯又提前提供机关信息并把自己的死亡纳入计划，两层因果同时成立。不能把它改写成没有他人参与的普通自杀，也不能把贾斯汀的全部选择归成毫无自主性的机关。
马丁内斯想拯救的是现实作家梅耶塔，而不只是第三版的女儿。小说中的父亲因此反过来写一个所有亲友得以生活、女儿不再必须被惩罚的故事，送到现实的硬壳笔记本中。
M04-31 惊奇馆一直就是八角馆，最后旋转改变了出口意义#
八角馆是乌尔达一侧的名称，米诺尔居民称它惊奇馆。人们找不到另一栋“惊奇馆”，是因为预设两个名称必须指两座建筑。马丁内斯死于八角馆，同时也符合标题说的死于惊奇馆。
最终围攻时，贾斯汀启动预留按钮，使整个馆旋转半周，出口转向米诺尔，众人进入理想国。这与前面的局部门墙旋转不是同一个机械层级，不能拿结局的整体转动倒推作案时房间也转过。
现实作者读到新结局后逐渐改变，并在后来祭扫亲友。文本没有说一次读书立即治愈全部创伤；它留下的是停止反复惩罚自己、继续生活的可能。
M04-32 盲凶设计、后置规则和当前版本的核验边界#
本作采用盲凶，玩家拿到的部分作案视角本来就是替人物编好的谎言。择主时，手册又把卡罗琳的答案按剧情默认正确，并可作废只有结论、没有逻辑的猜测。这是主持流程固定结局的安排，不是玩家实战中独立答题正确率自然产生的事实。八角馆转动次数、遥控范围等也通过主持人口述补充；没有这些条件，不能声称仅凭最初线索便唯一锁凶。
现有手册有若干必须保留的限制与冲突：
- 吉拉被威尔的干预害死，是贾斯汀复仇、马丁内斯道歉与最后自述反复确认的因果；但一段故事复盘又写梅耶塔带贾斯汀见到逃生的吉拉，紧接着仍说他得知母亲已死。这里前后直接冲突。缺少独立角色本，不能擅改成某位幸存者、遗物或其他见证人。
- 巨人馆阶段解释有一次把控制室写到中心岛，其他线索与最终流程均明确是东岛酒店，本文按后者整理。胶带的牛顿数与括号中的质量数也不相符，所以没有把两组数值照抄成经验证参数。
- 吸水板藏尸、三个世界地图的精确坐标重合、双子馆具体平面与八角馆完整结构，独立地图原件未收入当前手册。本次已核查现有示意图与文字，仍不等于逐一检查了所有配套图卡。
- 清洁系统只在规定时刻清理的描述，与凶杀流程直接写血迹被清除之间，具体时序交代较简略；可确定其叙事用途，不能据此补出一段未提供的清洁开关操作。
因此这份笔记完成的是现有组织者手册的全读重述，保留了确定的最终机制和仍需角色本补证之处，不把阶段误判、作者愿望或局部笔误混成新的真相。