**全书完整剧透。**依据本地《而那个女孩被煮死在二楼([日]白井智之).epub》，完整核读四篇案件、各次挑战读者及其解答、后始末和夹入正文的译注，并核查封面、旅馆平面图和门锁机关图。此本保留日本原封面，未提供可确认的正式中译版译者信息；有明显网络译注、人物译名混用及数字不一致。以下统一主要人物称呼，涉及冲突时保留区别。
诺伊尔的私人小说、希科波西的办案过程和被他监禁的少女马赫马赫的推理交错出现。私人小说中的旧日经历早于当前案件；后来的“解答”又可能服务于复仇、脱困、伪证或嫁祸。因而，同一组条件生成的候选方案，需要读到挑战后的修正及全书收尾才能确定其地位。
| 篇章 | 本文编号 | 核心问题 |
|---|---|---|
| 全书共同设定 | N07-01 | 特殊身体既能提供能力，也会留下限制 |
| 水槽里残食的蚯蚓人 | N07-02—06 | 投入水槽的路线、遗传特征、谁知道婴儿身份 |
| 树海里囚禁的蛤蟆人 | N07-07—13 | 毒物进入时刻、感官限制、容器和排除条件 |
| 旅馆里无头的蜥蜴人 | N07-14—20 | 生存目击、两具尸体的先后、门锁与门打不开的区别 |
| 马戏团里全灭的浮肿猿人 | N07-21—30 | 叙述者藏起的犯行、杀人范围、跨案件尸体置换 |
| 后始末 | N07-31—35 | 旧照片的年代、传播意图、题名和首案回收 |
N07-01 共同规则：身体特征同时改变通行、辨认和物证形成#
本书把三种虚构身体条件当作推理规则。蚯蚓人具有特殊肤色、纹理与黏液，部分人的手能够黏住墙面；经过所谓白斑整形，可以遮掩外观，却不意味着攀附能力随之消失。因此，普通人的身高、攀爬路线和照片拍摄高度，都不能直接套用在他们身上。
蜥蜴病会周期性蜕皮。刚脱下的皮及身体表面的分泌物能够黏附，经过数小时会失去黏性；臀部则是机关中特别利用的不黏部位。同一规则既可用于接合尸体、牵动门锁，也会把衣物与小物黏在一起，还能让睡在床上的人免于跌落。判断“刚蜕皮”还是“早已蜕皮”，必须看黏性的残留，不能只看裸露身体的外观。
人油病使身体排出被村民作为食用油的物质。密闭提取只能保证外部不易把东西倒进去，不能自动排除物质从生物体内部进入。这一可能性生成第二篇的另一解，却还要接受实际检验结果的反证。
这些都是作品设定。译文对失黏时间分别写过四五小时、五六小时，不能把它们硬合成精确的统一计时常数；攀墙、蜕皮黏性与毒物耐受也不作为现实医学结论。
N07-02 水槽：干燥灰尘记录了被掩盖的水位变化#
**谜面。**婴儿大河死在玄关的食肉水蚯蚓缸里。缸和底座合起来很高，水面又接近缸沿。若成年人站在外侧把婴儿放入，溅出的水应流进缸与底座之间的狭缝；那里积着的灰尘却保持干燥。现场的破窗和走廊水滴，则诱导警方想象一个从雨中进入的外来者。
成年人的可行方案是先降低水位，再实施侵害，最后把水补回去。排水管直接通向地漏，水不能方便地收回；直接从缸中舀水又会接触食肉生物。补入新水还需要处理水质，否则缸中生物的状态会露出异常。因此，干燥灰尘不只说明“没有溅水”，还把嫌疑引向懂得照料水槽的樱和百合。
破窗、地上的水和表面水位可以事后制造；藏在缝隙里的灰尘却保存了另一套过程。此解的前提是成年人从缸边投放、缸中水和生物没有另遭更换。后面的攀墙方案正是改换了“只能从边缘放进去”这一前提。
N07-03 水槽：手部损伤与肺内成分还原先后动作#
婴儿的手部尤其受到破坏，不能简单理解为随机被啃食。结合肺内检出的尿液成分，马赫马赫提出：婴儿先被倒持，双手先接触缸中生物，在这一阶段失禁，液体沿身体进入口鼻；随后才被投入水中。
检验又显示肺内吸入的是已经处理过的缸水。这排除了“先在别处溺死，再把尸体丢进缸”的容易方案。肺内成分的浓度，也被用来排除仅仅在一整缸水里混入少量尿液的解释。两种液体留下的痕迹，分别承担确定死亡地点和确定前置动作的作用。
为何要让手先受损？婴儿的肤色与缺指特征容易令人联想到当地绑架婴儿、切断手指的穆米曼。杀人者可能想毁掉这个可识别特征，而非单纯藏尸。窗上小公主的高处手印，则可以被解释为成年人拿她预演倒持动作留下的痕迹；它还不是这套解释的唯一证明。
这里的决定性检验强度来自小说给定的鉴定结果。尿液流动、吸入量与组织损伤在现实中会有更多变量，笔记不把这一链条扩张成通用法医判据。
N07-04 水槽：假婴儿照片检验的其实是母亲有没有见过孩子#
樱声称自己是婴儿的母亲。希科波西却拿来另一宗案件中婴儿的照片，伪称是大河的照片。樱的悲伤反应使他判断：她根本不熟悉大河的长相。助产士长时间秘密照料、合同结束后突然送回孩子、家中新的育儿用品，共同指向这个婴儿并非一直生活在家里。
这不是照片内容证明了血缘，而是错误材料诱发了一个认识上的反应。樱如果从未见过孩子，就可能在看见蚯蚓人特征和缺指时，把家里的婴儿误认成某位亲人绑架来的受害者。她既想保护家人，又怕孩子的哭声招来巡逻警察，因而可能杀人并毁掉特征。
樱声称自己生育，也可能是在保护百合。真正的生母是谁、谁遭受过诺伊尔的侵害、谁知道婴儿的身体特征，是三个有关联却不能直接等同的问题。照片反应能削弱某些说法，但“没有当场认出不相干照片”仍包含情绪和判断误差，不能单独充当亲子鉴定。
N07-05 水槽：更换受害对象，会连带更换遗传来源与进入水槽的路线#
诺伊尔的旧日叙述故意停在对母亲、长女、幼女的选择之前。这一省略使案件产生不同分支：如果百合生下婴儿，樱可能因不知内情而误认绑架；如果樱生下婴儿，则不了解真相的百合也可能处在相同位置。父亲的缺指与蚯蚓人特征，才让“家中突然出现绑架受害者”显得可信。
还有一条特殊设定分支：若诺伊尔侵害的并非可能生下大河的人，大河的父亲也可能另有其人。假如父系不能解释蚯蚓人特征，就必须重查母系。樱曾在白斑整形发达的地方生活、又专门经营这种整形，使她与小公主也可能是隐藏了外观的蚯蚓人。
于是，高处指印可以不再来自成年人倒持幼女，而来自小公主自行攀墙。她从上方把婴儿放进水槽中央，便不必沿用成年人从缸边放入、先排水再补水的路线。她熟悉用玩具手臂给水蚯蚓喂食，又可能把“蚯蚓人”的称呼误当作可喂食的蚯蚓，形成没有成人掩盖动机的另一方案；破窗等外来者痕迹则由成人事后补做。
这是展示条件如何联动的候选解。“有攀墙能力”只解决物理可行性，不自动证明她误认了婴儿，更不等于这条分支最后成立。
N07-06 水槽：挑战后的修正保留了母女两解，警方却只需要一个复仇对象#
最初的推理把“毁掉婴儿特征”几乎都解释成误认穆米曼案件后保护亲人。但生母本人也可能厌弃孩子、害怕家人发现孩子的来历，明知身份仍然杀人。于是，即使百合是生母，也不能因此排除百合；“知道真相就不会这样做”的动机假设过强。
小公主喂食误认的方案也受到修正：如果她曾与百合一起住在助产士处，就已经认识这个孩子，不能只凭称呼就假定她把婴儿当普通饲料。樱在假照片前的反应，则继续支持她可能不知道孩子的真实外观。
本篇最后仍保留樱误认后杀人、百合出于恶意杀人等母女分支，不能写成已经唯一证明樱是凶手。希科波西早就因妹妹锂的旧事憎恨樱，他选择将樱送入监狱；诺伊尔留下的遗书，也在后文被揭示为受他胁迫写成。
机制上的第二层是侦探给出了条件树，办案者却把其中最符合自己目的的一条包装成真相。后来的逮捕和叙述口吻不能倒过来充当早先推理已经排他的证据。
N07-07 蛤蟆人：同桌两人中毒，不代表毒只被送给这两个人#
两个村庄的代表共餐，两名来自尻子村的客人相继死亡，边户村村长油壶却无事。边户村民长期接触当地含有特殊成分的土壤，形成对虚构毒物的耐受。这使“同盘吃下去却只有外村人死亡”成为可能，不能直接据存活者筛选餐盘或认定存活者没吃毒。
盘里留下毒物、垃圾场找到毒瓶，看起来把嫌疑集中在厨师或中途能离席的人。真正需要还原的是四个环节：菜做好前是否已毒、送菜途中是否投毒、上桌后是否投毒，以及原本看似无害的食品原料是否已经带毒。特殊耐受扩大了投毒范围，却不替代投毒时刻的证明。
小说中的毒物、发作时间和耐受程度都是专设条件。实际解答要依赖后续试吃、通行痕迹、容器和油的检测结果，不能由“不死的人是本村人”一步跳到凶手。
N07-08 蛤蟆人：掉落的纽扣先确定失嗅时刻，再证明服务员已经试吃#
诺布子裙子里的纽扣掉进了送到门口的食材袋，后来由厨师在袋中发现。结合纽扣在学校课程中脱落的时间、放学到店所需时间，以及料理台的高度，能够确定她在厨师开工前便到过店里。袋子若已放上高台，就不适合解释纽扣从裙袋掉进去；这一小物证把她到店的时间向前固定。
厨师随后一到店就闻到浓重煤气味，先到的诺布子却没有反应。因此，她的嗅觉问题当时已经存在，不能用第二天才感冒搪塞。厨师临时用柑橘醋做菜，外观又不容易看出，失去嗅觉的诺布子竟知道菜里加了醋，便意味着她实际尝过。
油壶听见的古怪说法，把“加了醋”和“推理”混在一起，先作为笑话出现，随后变成她知道味道的证据。既然她在厨房接触菜时已经尝过、却没有按设定中毒，厨师烹调阶段放毒的方案就受到排除，毒应在此后进入菜中。
这一链条连续跨过物证位置→到场时间→感官状态→信息取得方式→投毒时间。它仍依赖她没有其他机会听说配方、试吃量符合小说的毒性前提等条件。
N07-09 蛤蟆人：厕所行程与病人的反应，拆开了毒瓶的假指向#
垃圾场里的毒瓶制造了一个强烈预设：投毒者必定在吃饭期间亲自走过去丢瓶。三位客人先后以去厕所为由离席，乍看人人都有机会；但厕所与垃圾场方向不同，短时间内不能把两段行程随意叠加。
泽尻的如厕由山茶花目击；油壶离席较久，实际上在打电话与妻子争执；最后离席的尻瓦，也受到厕所使用痕迹的限制。马桶圈处于抬起状态，被用来反推最后真正使用的人。更特殊的路线证据来自被关着的加利：他看到男性会激动叫喊，经过相关路线却没有叫声，使某些男性去过垃圾场的说法不成立。
因此，毒瓶可以是预先丢在那里、专门等待被发现的东西，而非现场投毒后必须处理的容器。只要真正的容器一直跟着投毒者，餐中无人完成丢瓶行程便不是矛盾。
本篇对厕位、圈的朝向、特定人物必然叫喊或必然不再如厕的处理，包含很强的行为假设。它们在小说解答中收紧候选，现实里并不能排除所有姿势、清理与临时动作。
N07-10 蛤蟆人：宗教物件同时藏毒与消除随身容器#
诺布子所用的宗教金属球是中空的，可以作为实际容器。投毒后把容器留在身体内，能够让警方搜不到普通瓶罐，也不必在吃饭中途去垃圾场。她住院后，医生取出的金属球成为最终保留这一解答的实物依据。
前文看似旁枝的宗教争执，提供了重要区别：金属过敏者不能使用这种球，只能使用实心橡胶替代品。两个女孩之中谁对金属过敏，决定了这套机制是否对诺布子开放；“大家都信同一种教”并不等于使用同样的物件。
解答还用衣物状态、厕所环境及马桶圈等条件，推断她采取了吞入容器的方式。这部分排除不像后来取出实物那样直接，应区分确有金属容器与警方对每一步藏匿动作的推断。初始“下毒后必定丢瓶”的看法，则已经被容器性质彻底改写。
N07-11 蛤蟆人：密封的人油可以从身体内部带毒，但这一解被实际检验否定#
若过敏的是诺布子，中空金属球就不能使用，而实心替代球又无法承担同样作用。马赫马赫转向另一条路径：食用油来自加利身体，假如他长期被喂入相应物质，就可能在排出的油中带出毒。全过程密闭，仍然不能排除这种内部来源。村民有耐受，外人没有，还会让同样的油表现出排外效果。
诺伊尔在旧日经历中吃了村里的肉饼却没事，看似能否定毒油。然而他究竟先侵害哪个女孩、随后进入哪个村庄仍有分支；他遇见加利，也不能证明那个地方必定是加利原先被囚禁的村庄，因为加利曾逃出过。
因此，毒油方案不是随口异想，而是由金属过敏分支连锁推导出来的另一解。不过，当前案件实际取得的油检验无毒，诺布子体内也确实发现了金属球，并没有相应过敏反应。**这两个结果推翻了该分支。**不能把山茶花通过加利长期制造毒油写成最终发生的事实。
N07-12 蛤蟆人：知道毒在哪道菜里，不一定等于参与投毒#
油壶对毒物所在的菜表现出超出一般人的把握，容易成为“只有凶手才知道”的证据。但挑战后的补充给出一个非共犯解释：他也可能从厨师处了解情况，再由失嗅服务员知道醋味这一矛盾，推出她已经试吃、厨房阶段无毒，继而锁定后续投毒。
如果一个人也掌握了侦探使用的线索，就可能自行得到结论。此时，所谓秘密知识不再只对实施者开放。油壶可能没有证据公开指控，愤怒时却说漏了自己的判断。
这仍是解释他发言的可能方式，文本没有通过完整供述把他的心路唯一固定下来。另一套毒油分支中，他对村庄禁忌的知情也能解释发言，但该分支已经受到油样检验的否定，不能混入当前最终解。
N07-13 蛤蟆人：第三名死者来自警察的试验，罪名却被追加到原案#
希科波西暗中给油壶准备含毒的茶，试图验证耐受条件；口渴的搭档奥利姬误喝，反而死去。她不是餐桌投毒者造成的第三名被害人。署长为避免承担责任，支持把这次死亡也塞进原案的罪责中。
这一层使“最后确认有几名死者”也变成不可靠材料。相同毒物、相近现场、警方统一结案的说法，都可以把本来不同的行为连接成一个虚假因果链。奥利姬此前追问诺伊尔遗书和火灾的矛盾，使她的死亡还兼具压下质疑的效果。
希科波西还希望借案件打击教团，以报复当年没有帮助锂的教师。教主为权力斗争指使杀人的说法，是警方想要追查和利用的动机框架，不能因为警察讲得完整，就等同于已经得到证实的教主口供。
N07-14 蜥蜴人：雪地密室由虚假的生存目击产生#
希科波西凌晨四点被走廊的手机闹铃叫醒，看见南侧独栋里有人坐在窗边读书。早晨发现希阿文被杀，通向独栋的雪地没有足迹。院中狸猫摆设从四点到早晨保持相同的积雪高度，说明不能靠后来继续下雪把足迹盖掉。
如果四点目击确实意味着希阿文还活着，凶手就必须在雪停之后无痕往返。但目击本身是被安排的：闹铃引导证人到指定位置，他看到的是提前布置的尸体。实际移动和杀人发生得更早，所谓雪停后的通行需求从根上消失。
雪停的时机并不是所有布置都能精确控制的。原先延后死亡时间的安排，碰上这一环境条件后，意外强化成了无足迹密室。角膜状况只限定死去已有一段时间，不能替代四点活人的证据；真正把死亡时间压到狭小区间的，是那次有问题的目击。
N07-15 蜥蜴人：临时接合与照明让尸体短暂像活人，随后自动变回凶案现场#
希阿文的身体被放进藤椅，断开的部位以神牌和蜥蜴病的黏性分泌物临时接合，手臂还有扶手支撑。远处隔着竹帘观察时，观者看见的是大致连续的人形，而非近距离可检查的接缝。
照明也承担两项不同任务：背后的荧光灯提供整体亮度，身体前方的烛光补足逆光造成的暗部；烛焰晃动，又令静止轮廓呈现似乎微动的印象。铝制烛台内有血，蜡烛本身却没有相应血迹，说明蜡烛是在相关破坏发生后才放入的，而非所有物品同时被溅到血。
随着黏性消失，临时接合部位自行脱落，现场便从“像在读书的活人”变成明显的杀人现场。凶手无需在目击之后回来完成这个变化，也无需让另一个活人穿成死者。
成立条件包括远距离、帘幕遮挡、证人只看轮廓、接合的支持结构和失黏时间。原译对哪一侧手臂有不一致，实际机制依赖的是被椅扶手支撑的断臂，不宜据冲突的左右词重建第二套机关。
N07-16 蜥蜴人：一处已经凝结的血，不属于眼前刚受伤的人#
马奇奥的房间留下凝结的血迹，两条形状对应皮肤的鼻部与下巴接触位置。与此同时，尸体颈背上又有在蜕皮后流下的新血。若把所有血都视为马奇奥同一次受伤形成，就难以协调先凝结、后流动、蜕皮和接触地面的顺序。
解答把这些现象分配给两次犯罪：母亲希阿文先在马奇奥房间受害，留下较早的血；马奇奥把母亲移去独栋、布置延后的生存目击，随后自己又在房里遭到另一人杀害。皮肤上的烟灰与无皮身体上的状态，也用于区分物品接触发生在蜕皮的哪一侧。
相同凶器以及两件凶器都出现在最后房间，容易使人把两案当成一个人连续完成。后来的杀人者正可以继承前一个人的假死亡时间，把自己的案子纳入那套误导，令真正的较早作案时段被忽略。
这个核心顺序在马赫马赫故意提出错误凶手时仍被保留。她的错误不等于整段解释全部失效，需要把血迹与布置部分和最后的人员筛选分开。
N07-17 蜥蜴人：锁已打开，门仍推不开，原因未必是眼前的人皮#
发现马奇奥时，钥匙可以开锁，门却推不动。撞出缝隙后，众人看到门内黏着脱下的皮，便把“门被堵住”归因于它。过了一段时间，皮失去黏性，门又能开了，进一步加强了这个直觉。
实际的开门阻力还来自老旧木建筑：上层堆放书籍，屋顶又受积雪压迫，门框变形；环境变化后，门框的阻力减小。人皮失黏与门恢复可动接近发生，造成一个貌似得到实验验证的错误因果关系。
因此，需要分别回答两问：门为什么锁着，以及开锁后为什么仍推不动。看到门上的东西会黏，不能就认定它同时解释了这两种状态。把“阻门的原因”与“上锁的机关”混为一谈，才会漏掉真正的遥控上锁方法。
N07-18 蜥蜴人：皮肤不是封条，而是会自行失效的门锁传动件#
门上的皮被分为上下两部分。下半部的两端分别固定到内侧把手和锁的旋钮，不黏的臀部跨过损坏的门挡，构成转向支点；上半部用来固定、稳定相关位置。这样，从门外转动把手，也能牵动里面的皮，再带动旋钮上锁。
关键不在有一根普通绳子，而在同一片材料的不同位置具有不同性质：需要固定的地方会黏，需要滑动转向的地方不黏。门挡原本作为止挡不好用，却仍能被借作传动的支点。待分泌物失去黏性，皮肤脱落，现场不再保留完整的连接状态。
最初的排除把“离开之后能锁门”局限为使用万能钥匙，因而把不知道钥匙情况的住客根田排出去。机关图给出的传动关系消除了这个前提：不需要那把钥匙，也能从外面把门锁上。门锁原理一改变，嫌疑人集合就必须重新计算。
这里依靠作品特设的皮肤强度、黏性和门把传动，不是只用“胶水能黏”就足以保证现实可行的装置。
N07-19 蜥蜴人：侦探故意漏掉一条排除条件，给真凶留下合作空间#
马赫马赫先把矛头指向加里香：她在真正作案时段可能行动，又能利用四点以后的证言；其他人的行程、房间朝向和关系则被逐步排除。然而前文已经给出两姐妹中的一人对酒精反应强烈，而马奇奥房间充满消毒酒精味。
结合妹妹西里香在医院工作的设定，本篇把过敏者指向姐姐加里香。若按作品的过敏强度，加里香难以在那间房里完成所述行为。再加上不依赖万能钥匙的上锁方法，根田重新进入嫌疑范围：他熟悉蜥蜴病，房间朝北，不能自己从窗户制造南侧母亲的生存证言，因此需要闹铃叫出第三方；米基又恰好为他提供了延后的不在场证明。
马赫马赫并非忘了这条线索。她受希科波西监禁和胁迫，故意保留真凶的信息，与根田交换帮助自己脱困的机会。推理现场的错误结论是一项行动，不只是知识判断。根田后来参与袭击、希科波西识破机关和过敏条件，使医生作为第二名杀人者的解答落定。
医院工作能否排除过敏、谁必然信任谁、谁没有必要安排某次目击，这些在小说中承担筛选作用，但含有职业与动机假设，不能都称为严格的唯一性证明。希科波西随后反杀并毁掉现场，也没有使他的说法变成正常司法意义上的完整调查。
N07-20 蜥蜴人：真的偷拍照片，被当成仍能控制人质的实时证据#
希科波西向马赫马赫展示妹妹美穗的照片，声称有人正在监视她，以此阻止马赫马赫逃走。少女从俯拍角度识别附近集会所，又知道那里被封锁，便以为拍摄者有警察权限，进而相信对方确有控制妹妹的同伙。
照片是真的，时间和拍摄途径却被偷换了。它来自诺伊尔过去的偷拍：蚯蚓人的攀附能力让他能够从常人难以抵达的高度拍摄，根本不必按正常路线进入已经封锁的建筑。希科波西只是后来得到这张旧照片。
更残酷的事实是，美穗早已在绑架过程中死亡。所谓仍可伤害的人质不存在；马赫马赫的让步建立在一张真实影像被虚构的当前状态上。这里同时利用了对拍摄高度的普通人假设、对封锁权限的误判，以及“今天看到照片等于今天拍到照片”的时间偷换。
N07-21 浮肿猿人：自杀遗书和被发现的尸体，都是警察组织的表演#
第一篇出现诺伊尔的遗书和“尸体”，使他的过去叙述仿佛已经无法再核问。后文却揭示，希科波西先逼他按要求写遗书，之后发现他与锂的关系，改变主意，留下他调查马戏团。诺伊尔在搭档到来时扮演死者，利用奥利姬惧怕尸体、不愿靠近检查的弱点，完成首次假死。
随后发生的住宅区火灾又提供了第二层确认。诺伊尔按指示寻找外观相近的替代死者，并使其手指特征与自己相符；火灾进一步破坏身份可辨认性。挡在道路上的大树妨碍消防车靠近，令火势和身份误认更难及时挽回。死亡名单中的诺伊尔，由此变成社会记录上的死人。
这一机制不只是尸体替换。调查者、制造遗书的人、安排假死的人原本就是同一个人；看似相互印证的供述、发现过程和官方记录，其实没有独立来源。希科波西还能把遗书里挑选出的侵害对象用来支持他希望成立的第一案分支。
诺伊尔关于几名女性和偶像大耳蜗牛的幻觉，只是火灾后的梦境，不是另一次被证实的相遇或杀人。它不能拿来补全先前故意隐藏的全部侵害对象。
N07-22 浮肿猿人：密室本身被转动，墙壁成了坠落的地面#
团长库摩奥死在锁着的拖车小屋里，钥匙仍在身上，房内没有对应的独立凶器。小屋却不是固定建筑：它以拉线和桩固定在坡地，家具也为了运输而固定在地面。利用外部牵引改变拖车姿态，就能让原先水平的长房间接近竖起，使床上的人向端部跌落。
此时不必打开房门接近死者，凶器也不会以一根铁棍或一把锤子的形式留在屋内。真正造成撞击的是整间房屋改变了重力方向后的高度差。房内散乱的书衣、尸体所在的位置，与“房子被转过”相容；密室的门锁一直正常工作。
团长原本房间整洁，家具又固定，转动后较容易被理解为室内跌倒事故。但案发夜团长因为蜘蛛而与稔典交换房间，真正发现尸体的屋子较乱。这引出了“凶手是否知道换房”“是否杀错人”等下一层问题。
拖车的重量、牵引条件、内部固定及人体跌落姿态，在书中被直接作为可行前提。核心诡计是把通常被默认不动的建筑变成施力对象，不能据此认为任意拖车都会产生一样结果。
N07-23 浮肿猿人：假蜕皮制造不在场证明的解答，被移动的蜘蛛尸体推翻#
诺伊尔先指控稔典：只有他知道和团长换了房；如果目标本来就是稔典，临近蜕皮产生的黏液又可能把人黏在床上，使拖车诡计失效。因此，知道谁睡在那里的稔典最像实施者。
稔典案发时满身黏液，似乎不便在外面布置牵引，还会留下痕迹。诺伊尔用舞台上的假皮道具解释：他可以提前蜕皮，等黏性消失后，穿上假皮伪装成即将蜕皮，再让别人误以为他是在当夜脱皮。假皮如同衣服，配合表演用的代用品，能制造外观和时间的误认。此本夹注还讨论了另一种先后译法；两种都只是被讨论的候选方案。
反证来自一只带特定花纹的大蜘蛛。它先在团长尸体附近，后来又出现在稔典住所门垫里。团长怕蜘蛛，现场又有活着的蟑螂，希科波西据此认为蜘蛛早已死去，不是自己走过去。更合理的搬运媒介是刚蜕皮的稔典：黏液沾到大衣，衣摆把蜘蛛尸体黏走，最后留在另一间屋里。
早晨仍有足够黏性，按本篇的失黏时间反推，稔典确实在换房后不久蜕皮，而不是早一天完成。他借假皮制造“当夜身黏”的解释因此失败。**真正用于表演的道具，并不自动成为这宗案子里实际用过的道具。**蜘蛛是否同一只、捕食行为能否证明已死，仍是小说采用的辅助假设；后来诺伊尔承认自己的犯行，才使反转彻底落实。
N07-24 浮肿猿人：目标是所有房间，换房便不再是凶手必须知道的情报#
诺伊尔把问题限定为“凶手要杀团长还是稔典”，隐藏了第三种可能：凶手准备杀掉多数团员，连续转动了多间拖车。他不需要知道两人交换过房间，因为哪一间住着团长都在攻击范围内。
只有团长死亡，是各人的身体与睡眠环境不同造成的。稔典真正蜕皮后的黏液把他黏在床上；里佳与婴儿睡的床有较高护栏，挡住了跌落，里佳留下的淤青因此获得解释。服用安眠药又使没有死去的人未能及时理解夜里的异常。知道这些条件的长期团员，不会轻易指望这个办法杀尽众人；不了解内情的新来者诺伊尔却会。
马尔马尔并不在攻击名单里。她察觉酒被下药，验证诺伊尔的警告后，为感谢他而把他从笼中放出来。次晨稔典开笼时先转一个方向没开、反向才开，也可以由笼子原先已经没有锁住、第一次动作反而上锁来理解。
诺伊尔在手记里省略了获释和实施牵引的经过，使“在笼里过了一夜”成为虚构的不在场证明。他知道团长是谁杀的，却确实不知道后续团员为何接连“死去”，所以其叙述混合了有意欺骗和真实困惑。由他讲出的错误解答，还承担把自己从凶手位置移走的作用。
N07-25 浮肿猿人：食虫鸟不是在吃婴儿，而是在吃上一个案件留下的东西#
坎子失踪后，众人在河滩垃圾中发现受损的婴儿尸体，里佳悲痛的反应及她一直照料孩子的事实，强化了身份确认。实际上，坎子仍然活着，尸体是第一案的大河。希科波西利用移交遗体的身份，截留下本应处理的尸体来冒充。
现场除了食肉鸟，还有通常偏食虫类的白脸山雀。稔典问“为什么会到这里”，诺伊尔把省略的主语补成了尸体，于是指控他知道原先的弃尸地点。真正令稔典意外的是鸟：它们被吸引来吃的，是婴儿遗体上残留的水蚯蚓。
同一句话在“尸体位置不对”和“鸟的食性不对”之间切换，先制造凶手知识，最后却成为跨案件同一具尸体的线索。伤势和鸟啄进一步模糊了外貌；只有知道大河原先死亡环境，才会注意到鸟群中不合常态的成员。
N07-26 浮肿猿人：死后的刺青，把女警变成另一个女人#
马尔马尔以遍布身体的水珠形刺青最容易辨认。集装箱里的女尸具有同样图案，又没有醒目的新外伤，诺伊尔便把她认作马尔马尔中毒身亡。稔典检查并宣告死亡，其他团员的配合也使这项认定显得自然。
实际替代者是第二案中误喝毒茶死亡的奥利姬。死因本来就吻合，无需另外创造毒杀痕迹；缺少的刺青则在死后补上。希科波西的母亲长期给自己纹逝去儿童的面孔，早已建立了相关技能，而“颜料不见了”的短信，是为这次用途提前留下的线索。
诺伊尔觉得尸体似曾相识，正是因为他在自己的假死现场见过这名女警。看似最稳定的外观标记可以在死后添加，记忆里一闪而过的熟悉感反而比整身醒目图案更接近真实身份。
起初团员谈论给马尔马尔的酒下药，会诱导读者认为那次行为最终造成她死亡。实际替身已由另一宗案件死亡，前面那次下药并不能与眼前的尸体直接连接；团员称其为泻药，也应作为人物说明，而非另行验证过的药物检验结果。
N07-27 浮肿猿人：先有玻璃伤，再补一面破镜来解释它#
里佳的拖车略有倾斜，屋内尸体旁散落镜片，看起来像房屋又一次被竖起，少女坠落时撞碎了全身镜。这个解答还顺势让诺伊尔怀疑，自己的拖车杀人方法已经被另一个人重复使用。
但位置关系不对：房间先竖起、再放平，玩具等物经过两次方向变化，已经散落各处；镜片却集中在尸体附近。如果镜子与其他物件一起在第一次转动中破碎，碎片不应只保留这一簇。它更像是在房屋恢复原状后才被打破的。
替代尸体是温泉旅馆里坠出玻璃窗的马赫马赫，原本就带着玻璃造成的伤。希科波西先拿到已有特定伤势的遗体，再在新现场补一个能解释伤势的物件。**观察者以为伤由眼前的镜子造成，实际是镜子为早已存在的伤服务。**碎片分布保存了这个因果倒置。
N07-28 浮肿猿人：同一种病和相似伤口匹配替身，气味却泄漏了原身份#
舞台上穿着稔典大衣的死者遭到头部钝击，身体又符合蜥蜴病患者的外观，很容易被认作稔典。真正的遗体来自旅馆案的马奇奥：他本来就患同一种病，又被烟灰缸击中头部，身体特征与伤势正好可以沿用。
异常是明显的消毒酒精味。它不只是团长遗物偶然留在附近的味道，而与马奇奥长期消毒裸露身体的习惯相连；同一种气味曾经直接影响旅馆案对加里香的排除，现在再次承担身份线索。
衣服可以移穿，脸和伤口也可能因损伤而难以辨认，但原身体长期携带的生活痕迹未必随新名字消失。书中以持续气味表达这种残留；其跨越时间和环境仍足以辨认的强度，是小说采用的条件。
N07-29 浮肿猿人：四场假死需要一名假凶手，才能让身份变更正式成立#
“马戏团全灭”的最终组合是一名真死者加四名假死者。诺伊尔确实杀了团长；坎子、马尔马尔、里佳、稔典都活着，由前三案的遗体替他们完成死亡身份。团员在外各有被追杀、被控制或遭谋财的风险，单纯解散马戏团不能让他们自由，社会认定他们已死才可能切断追索。
希科波西利用的不是让指纹、齿型或其他鉴别手段物理失效，而是破坏应当比较的对象。部分遗体已经在手续上被火化，另一些来自尚未关联的失踪者；调查者若相信手续和现场名册，就不会主动把这里的遗体与已经“消失”的那一方相比。
为了让案子能够被解释，他又把诺伊尔使用的化名“野田”设成杀尽全团后逃走的凶手。真正的诺伊尔已在火灾中被登记死亡，追查这个没有正常身份的野田便会落空。留在现场的手记能够提供动机、在场者和发现经过，恰好成为人为安排的结案材料。
诺伊尔不知道假死计划，是因为希科波西需要一名可随时牺牲的人：替身尚未凑齐，若外人提前发现营地，他可以让诺伊尔承担责任。团员包围、威吓他的行为，也使他躲进小屋，给后续布置留下时间。这里所谓“救人”与利用他人并存，不能因宴会上的欢庆而把警察此前的杀人和伪证消除。
N07-30 浮肿猿人：火灾少了两具尸体，靠替换身份维持了人数上的故事#
旅馆原本应留下八名死者：一家五人，加上根田、米基和马赫马赫。火灾后却只找到六具。希科波西把马赫马赫和马奇奥的遗体带离火势影响，留作后来两名团员的替身。
他原本准备把根田的遗体当成马奇奥，使原本应在旅馆的人数继续成立，再把根田写成杀人后逃走的外来客。火灾破坏外貌，雪崩和交通中断又妨碍外界及时进入，尸体身份与客人去向就都由有限现场信息支配。实际警方直接把事件归结为家庭矛盾，连他准备的完整嫁祸故事也没有认真核验。
被保留的两具遗体装进带冷藏材料的袋中，暂藏在不会随木结构旅馆燃烧的地方。本地译文的挑战解答到此只留下地点提示，没有直接说明具体藏点；不能把未经文字确定的位置补写成已验证的唯一机关。
也不要把私人小说里相隔数月的旧日到访时间，当成当前几宗命案彼此相隔数月。负责供给替身的，是当前办案线中的遗体。叙述交错隐藏的是运用尸体的计划，而不是已经证明存在一次漫长的遗体保存。
N07-31 后始末：照片在逃团后流出，不代表照片也在逃团后拍下#
希科波西最初听到的故事是：锂加入马戏团后逃离，团长为报复而安排楢山登侵害她，再散播照片，最终导致她被欺凌和死亡。它把照片的传播时间直接连接到了事件发生时间，形成一条顺畅的复仇因果链。
团长却说明，照片早在锂入团时便已经拿到，是掌控团员的把柄；他能选择何时散播，未必是照片中行为的安排者。结尾进一步把焦点放在照片被涂盖的局部：它可能隐藏了能辨认少女发育阶段、从而判断影像年代的信息。
诺伊尔把照片可能显示的较早状态，与希科波西记忆中锂死亡时的身体状态比较，认为短暂的入团、逃团到死亡间隔不足以产生这种变化。这支持照片比通常理解的时间更旧，从而削弱“为报复逃团才发生照片中事件”的说法。
照片记录了一次情形，传播记录另一个时刻，两者之间可以相隔很久。局部涂盖不仅能遮身份或羞辱性内容，还能消除照片里的时间标记。这里涉及的身体变化速度只是人物推理的前提，不能把它当成精确的医学时钟。
N07-32 后始末：不对称的涂盖，指向希望旧照片被当成新照片的人#
照片中楢山登的脸仍清楚，锂的局部却被涂盖。这不像由登为保护自己而处理，也不符合单纯以最大羞辱为目的的传播者最自然的选择。问题由“为什么要遮住不雅内容”，转为“这部分会暴露什么不利于传播目的的信息”。
若被遮部分能够使人看出照片并非近期拍摄，处理者就必须同时满足两项条件：能够拿到旧照片，并且知道锂现在的身体状态已经不同。诺伊尔在自己所知人物中把这两项交给了锂，于是提出是她处理照片、再主动让团长取得它。
这个身份推断不同于从涂盖颜料上验出指纹。它靠知识范围和动机作排除，尤其依赖“其他人没有另外的获取途径”“团长的话可靠”“没有另一个知情者”等前提。文本把它放在压轴解释的位置，但叙述形式仍是诺伊尔的内心推演，并无独立供述把所有中间步骤逐一证实。
N07-33 后始末：加入受控组织，也可能是为了利用它必然泄露秘密的反应#
在“锂自己交出照片”的前提下，诺伊尔继续追问：她明知团长会用秘密控制团员，为何很快就逃走？他的最后解释是，锂恰恰希望照片被公开，逃团就是触发团长报复性传播的开关。
他进一步猜想锂与登曾有关系，后来登转向樱；锂把旧照片伪装成近期关系的证明，利用马戏团把事情闹大，以刺激情敌。原先被理解成“因贫穷投团、逃走后受报复”的故事，因而被重述为借控制者之手达到传播目的。团长自以为在惩罚一个团员，也可能正在完成对方预期的动作。
秘密据点图卢雅是另一条关系线索。诺伊尔原以为只有自己和锂知道那里，却曾看见登带着金发女子出现。他由此猜测自己并非锂唯一的亲密对象，甚至曾被用来刺激登的嫉妒。此前“锂为了替我报仇而离开”的解释，也随着叙述者的自我中心认识崩塌。
**应保留推测层级。**旧照片与据点知识能够质疑诺伊尔原先的理解，却不能独自证明所有恋爱关系、每个人的具体意图，或照片中的行为必然出于自愿。关于锂主动布局、樱就是金发女子、诺伊尔被当成工具等内容，均属于结尾人物建立的整体假说，不宜写成已由另一份材料证实的事实。
N07-34 后始末：题名中的死亡，来自伤口、误判和一个不知道真相的动作#
希科波西承认，妹妹在浴室割腕时，他并不知情，回家后往浴缸里放了热水。他认为自己的动作加剧了她的失血，因而一直把自己也列在造成死亡的人之中。后来复仇和救下团员，都被他描述成与这份负担有关。
诺伊尔又把锂的割腕解释成挽回登的举动，认为伤口失控、本人昏厥，再碰上哥哥放水，最终从原先的姿态变成真正死亡。题名“在二楼被煮死”就落在这件家中往事上，而不是前面那些密室中突然多出的一套煮尸机关。
这里必须拆开证据：哥哥承认自己放水，是明确的人物陈述；锂原先究竟是否想死、是否为感情挽回而行动，是诺伊尔的进一步推测。书中没有给出足够尸检材料，去精确证明热水在死亡中占据多少因果作用，也不应把题名按字面写成沸煮造成死亡。
本译多数地方写锂死于二十二年前，收尾却出现十二年前，属于前后数字冲突。它不改变照片早于入团这一相对顺序，但不足以支持一张没有误差的绝对年表。
N07-35 后始末：最后一次猎物选择，反而把侵害者带入早有准备的报复#
诺伊尔在墓地又试图侵害一名少女，把自己刚经历的恐惧当成可以伤害别人的补偿理由。他以为自己在姐姐、妹妹之间自主选择，接近后却被少女黏住，成年女子随后出现，早已准备好的水蚯蚓也使这次反击与首案形成闭环。
文本没有重新逐一报出三人的姓名，而通过幼女“蚯蚓屋／蚯蚓店”的口头禅、少女手掌的黏性、成年女子的斑点外观和手术刀，把人物指回美美津一家。诺伊尔把眼前人当陌生猎物，读者则可以把这些分散特征与最初那次侵害相接。
少女的能力还为第一篇母系蚯蚓人特征提供了进一步支持。不过，它只证明某种能力与家族特征确实存在，并没有自动解决大河究竟被谁杀害。先前因信息不足保留的母女分支，不能靠这场报复擅自消掉。
希科波西被电话叫走，给结尾留下了无人干预的场面；此本没有明确说明电话系谁伪造，也没有证明他与母女合谋，因此不另加幕后调度者。最后诺伊尔从反复求死变成临死挣扎，揭开了他用死亡念头为持续施害开脱的矛盾。人物曾经受欺凌、参与复仇或得到他人帮助，都没有把他后来实施的侵害转化成无辜。